社会问题剧，是挪威作家易卜生开创的一种戏剧类型，它是以尖锐地提出现实生活中人们所关心的社会问题而著称的，

　　十九世纪中叶以后，欧洲戏剧的内容日趋空虚贫乏，情调低级庸俗，艺术上矫揉造作，流于形式、乔装、误会、谋杀、决斗等惊-险场景充斥舞台。就在这个时候，易卜生用他的"社会问题剧"这整个欧洲戏剧开创出一个新局面，相继写出一批著名的社会问题剧，最主要的有《社会支柱》（1877）、《玩偶之家》（1879）、《群鬼》（1881）、《人民公敌》（1882）等。

　　这些剧本具有独特的艺术风格和特色：

　　首先，这以严峻的真实，直接把当代社会生活中人们最迫切关心的问题搬上戏剧舞台，从道德、法律、教育和妇女解放等角度入手，挖掘当代社会的病症，触及到资产阶级社会和家庭生活的要害。

　　其次，它提出的社会问题以富有针对性和现实性而取胜，不是以其回答问题的完满、正确而感人。在易卜生以前的戏剧，大多数以故事人叙述为主干，情节沿着开端、发展、高潮、结局的程序依次展开，不论是悲剧还是喜剧，其结局都是明确而具体的。易卜生的社会总问题剧却以社会中的尖锐问题为中心，情节沿着生活本身的逻辑性真实而自然地发展。在剧本的结尾，概不作任何直接的结论。至于如何解决问题，剧作家即没有暗示，也没有明确的回答。尽管这样，这样结尾仍能发人深思，逗人遐想，余味无穷。

　　再次，在这类戏剧中，讨论问题占着重要的地位。作者喜欢在剧中对人们的问题展开激烈的论争，情节的发展过程，也就是讨论展开的过程。这种讨论，理智的成份多于感情，辩论的说服力胜过于感情的冲击力量，而且富有时代感和生活气息，没有政治说教或口号式的弊端。

　　《玩偶之家》是一部典型的社会问题剧。作者通过娜拉和海尔茂夫夫妻间的矛盾冲突，既暴露了资产阶级家庭关系的虚伪性，又尖锐地提出了妇女从男权的压迫下解放出来的社会问题。围绕这一中心，作者把讨论引进戏剧，相继提出一系列发人思考的问题，诸如娜拉为了不打扰病危的父亲而冒名借钱对不对？丈夫把妻子视为玩寓该不该？妻子要求要格独立是否有理？海茂尔维护传统道德和法律错不错？最后问题没有解决，只听得"砰"的一声关门声，娜拉出走了。这样的结尾，意味深长，给观众留下思索的余地。